好的文字游戏也不失为一种高尚的娱乐。
1.异读。例:
长长长长长长长;行行行行行行行。
正确的读法是:常长(zhang)，常长，常常长;行(hang)行(xing)，行（hang)行(xing)，行行((h a ng，h a ng)行(x ing)。意思是:天天长进，干哪一行都行。
2.迭音。例:杭州西湖对联:
山山水水处处明明秀秀，翠翠红红处处莺莺燕燕.
晴晴雨雨时时好好奇奇。风风雨雨年年暮暮朝朝。
3.拗口令。例:
四是四，十是十，十四是十四，四十是四十。谁把四十当十四，就打谁四十。
4.结构。湖南郴州有个苏仙庵，传说庵里有个尼姑想返俗。她出了一副对联的上联，说是谁要能对出下联，她便许他为妻。上联为:寂寞寒窗空守寡
这可难煞了满郴州文人学子，全是宝盖头(占)的字，多难对!谁知一个返俗的青年和尚对着了:退避迷途返逍遥。全是走之旁(七)的字。
5.句读。与唐伯虎同为“江南四才子”的祝枝山曾给一个姓钱的财主写过两副对联，大门二门的对联如下:
大门:明日逢春好不晦气; 终年倒运少有余财。
二门:此地安能久居; 其人好不悲伤。
钱财主一看，气不打一处出:“‘明日逢耀升一一好不晦气，终年倒运-少有余财，;还有那‘此地—安能久居，其人—好不悲伤’，这不明明是糟践人嘛!”祝枝山笑道:“那是因为你不通文墨，不习句读，故有此误。你听我念来:“‘明日逢春好—不晦气，终年倒运少—有余财，;‘此地安—能久居，其人好—不悲伤，，这有何不吉利的呢!”
6.代用。文学作品塑造人常用这一手段。由于人物思想感情诸因素不同，对代用物含义的理解可能有异。有出写唐伯虎的戏里有这样一个情节:秋香送了一个瓷乌龟给唐伯虎，唐伯虎一心追求秋香，误认为这是爱情的信物。而秋香送瓷乌龟给他的意思却是打发他走:“瓷龟”—“辞归”。
假如思想感情高度统一，对代用物含义的理解可能易于趋向一致。据说古时候有位丈夫写信给妻子，通篇不见一字，只画了许多个圆圈儿:
妻子接到信，居然读出来了:我和你，伤离别，喜团聚。话在圈儿外，意在圈儿里，还有说不尽的相思，就如一路圈儿圈到底。”—真是“心有灵犀一点通”啊!
7.委婉。冯梦龙的《醒世恒言》里有这样一个故事:一位尼姑发现门外有个酩配大醉的汉子倒在地上，这尼姑将醉汉扶进了庵里，并将他安置在自己的睡榻上。这可引起了轩然大波，山下议论哗然。尼姑见这样子，于是写了两句话贴在庵门上，这两句话是:
醉翁妻弟尼姑舅;尼姑舅姐醉翁妻。
很快，舆论平息下去了。原来人们从这七弯七拐的话里终于明白了，这醉汉就是尼姑的父亲。—有何不可呢!
8.镶嵌兼谐音双关。据说某朝有文武两大臣，相互戏谑作了下面一副对联:
二艇并行稽速不如帆快八音齐奏笛清难比箫和
这里同时运用了镶嵌修辞格与双关修辞格。所谓“镶嵌”，是故意把要表达的词语拆开，分散藏在诗文句子里。这副对联藏有几个字且又是谐音双关:“稽速”谐音“鲁肃”(东吴名士)，“帆快”谐音“樊哈”(刘邦大将);“笛清”谐音“狄青，，(北宋名将)，“箫和”谐音“萧何，，(刘邦治国重臣)。像这样一种表达形式兼有多种辞格的修辞方式叫“兼格修辞”。这副对联的上联是武将做的，意谓文臣不如武将:下联是文臣对的，意思是武将不若文臣。整副对联意在言外，含蓄幽默。
9.回文。这是最常见的修辞格游戏，形式变化也五彩纷呈。请看下面两例:
人们常见瓷器茶壶壶盖上有这样五个字: 它没有标点，不论从哪个字念起，都念得通，而且基本意思差不多:
①可以清心也。②以清心也可。③清心也可以。④心也可以清。⑤也可以清心。
再看下面四行文字，每行十个字，它们分别是四首诗，依次咏叹春夏秋冬:
①莺啼绿柳春弄晴晓月明。②香莲碧水动风凉夏日长。
③秋江楚雁宿沙洲浅水流。④红炉黑炭积寒冬过雪风。
这种回文的读法比较特殊。以第一首为例，念读顺序是这样的:
莺啼绿柳春弄晴，柳春弄晴晓月明，明月晓晴弄春柳，晴弄春柳绿啼莺。
10.火焰文。清代康熙年间流传着一首火焰文，文句排列如下:
山
开满
桃山杏
山好景山
来山客看山
里山僧山客山
山中山路转山涯
读法:山中山路转山涯，山客山僧山里来。
山客看山山景好，山桃山杏满开山。
11.嵌字与拆字。试读拆字诗，陆龟蒙有《鸣蝎早》诗:“闲来倚杖柴门口，鸟下深枝啄晚虫。周步一池销半日，十年听此鬓如蓬。”原来将标题拆成“口鸟虫周日十”六字，放在
各句相衔接处。
从上可见，文字游戏多以语音、造形、修辞等方面的知识为依托。
